Terrakottawand (Wilhelma)

48.8041299.208085Koordinaten: 48° 48′ 14,86″ N, 9° 12′ 29,11″ O

Terrakottawand an der Wilhelma in Stuttgart (Ausschnitt)

Der zoologisch-botanische Garten Wilhelma in Stuttgart wird an der Neckarseite von einem Wandelgang mit einer Terrakottawand begrenzt, die nach den Entwürfen des Stuttgarter Architekten Karl Ludwig von Zanth 1846 bzw. 1856 fertiggestellt wurde.

Kurzbeschreibung

Standort

Im Südosten der Wilhelma verläuft parallel zum Neckar die verkehrsreiche Neckartalstraße. Durch eine Kastanienbaumzeile direkt an der Straße, einen Gehweg und eine breite Rasenfläche abgesetzt, erhebt sich eine Terrasse mit dem äußeren Wandelgang. Der Gang erstreckt sich über mehr als 200 Meter zwischen dem Wilhelma-Theater im Nordosten und dem Busparkplatz der Wilhelma im Südwesten. Der südwestliche Teil des Gangs dient gleichzeitig als Sichtschutz für das dahinterliegende Wilhelma-Parkhaus.

Rote Linie = innerer Wandelgang, B = Belvedere, DH = Damaszenerhalle, GB = Großes Bassin (Seerosenteich), GG = Gewächshausgang, HE = Haupteingang, HS = Halbmondsee, LS = Langer See, MF = Maurischer Festsaal (heute Aquarium-Terrarium), ML = Maurisches Landhaus, NP = Nördlicher Pavillon, SP = Südlicher Pavillon, TW = äußerer Wandelgang mit der Terrakottawand, WG = Wintergarten, WT = Wilhelma-Theater

1 = Hauptpavillon des inneren Wandelgangs, 2/3 = Nebenpavillons, axial zu den Eckpavillons der Gewächshausflügel, 4/5 = Nebenpavillons, axial zu den Pavillons SP bzw. NP, 6/7 = Bogenpavillons, 8/9 = Eckkioske der Laubengänge, 10/11 = Eckpavillons der Gewächshausflügel

Beschreibung

Wandelgang

In der Wilhelma gibt es zwei Wandelgänge: den äußeren Wandelgang mit der Terrakottawand, der hier behandelt wird, und den inneren Wandelgang mit der Fliesenwand, der einen Teil des inneren Maurischen Gartens umschließt. Der äußere Wandelgang besteht aus zwei Abschnitten: dem Terrakottagang und dem Säulengang.

Der Terrakottagang beginnt beim Wilhelma-Parkhaus und setzt sich in Richtung Wilhelma-Theater fort. Er ist zur Neckartalstraße hin offen und wird von einer mit Terrakottafriesen verkleideten Wand begrenzt. Ursprünglich war der Terrakottagang auf seiner ganzen Länge mit einer Gusseisenkonstruktion überdacht. Nach den Zerstörungen des 2. Weltkriegs zeugen davon nur noch wenige Achsen am rechten Ende.

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  Eckpavillon beim Parkhaus am linken Ende des Wandelgangs

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  Kassenpavillon

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  Außenmauer des geraden Säulengangs und Teil des Bogengangs

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  Innenseite des geraden Säulengangs und Teil des Bogengangs

Der überdachte Säulengang beginnt am rechten Ende des Terrakottagangs, setzt sich zuerst in gerader Richtung fort und führt dann in einem konkaven Viertelkreis („Bogengang“) zum linken Seiteneingang des Wilhelma-Theaters. Der Säulengang wird nach außen von einer Kalksteinmauer und zur Wilhelma hin durch Säulen abgeschlossen. Ein symmetrisches Pendant des Bogengangs mündet in den rechten Seiteneingang des Wilhelma-Theaters, so dass zwei viertelkreisförmige, umfriedete Vorplätze entstehen.

Der Terrakottagang wird durch den achteckigen Kassenpavillon in zwei Flügel geteilt. Die äußeren Endpunkte der beiden Flügel werden durch quadratische Pavillons gebildet. Der rechte Pavillon markiert gleichzeitig das Ende des Terrakottagangs und den Beginn des geraden Säulengangs. Dieser wird durch einen weiteren Pavillon abgeschlossen, bei dem der Bogengang seinen Anfang nimmt.

Terrakottawand

Die Backsteinmauer an der Innenseite des Terrakottagangs ist mit einem kassettierten Sandsteinsockel und darüber mit reliefierten Friesen aus Terrakotta verkleidet. Den oberen Abschluss bildet eine leicht vorkragende Mauerkrone aus Sandstein. Die Rückseite zeigt die unverkleidete, durch Sandsteinlisenen gegliederte Backsteinmauer.

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  Linker Terrakottawandflügel und Kassenpavillon

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  Rechter Terrakottawandflügel mit teilweiser Überdachung

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  Gusseiserne Dachkonstruktion

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  Rückseite der Terrakottawand (am Pinguingehege)

Die flach gerahmten, quadratischen Friese zeigen im Inneren ein achteckiges Medaillon mit einem Lorbeer- oder Eichenkranz. Um das Medaillon gruppieren sich transversal kleine, quadratische Mäanderkacheln und diagonal größere, fast dreieckige Kacheln mit pflanzlichen Arabesken.

Die Friese werden von Bändern mit Rosettenkacheln eingerahmt, oben von einem durchlaufenden waagerechten Band und zwischen den Friesen durch ein senkrechtes Band. Unterhalb der Mauerkrone verläuft ein Anthemionband aus Lotos- und Palmettenkacheln.

Geschichte

Der Plan einer überdachten Terrasse zwischen dem Wilhelma-Theater und dem ehemaligen Landhaus Bellevue geht bis in das Jahr 1837 zurück, als mit dem Bau des Wilhelma-Theaters begonnen wurde. Das später abgerissene Landhaus Bellevue befand sich etwa an der heutigen Einfahrt zum Wilhelma-Parkhaus. 1843 legte Karl Ludwig von Zanth König Wilhelm I. einen „Entwurf zu einer bedeckten Terrasse nebst Pavillon auf der Mitte derselben“ vor. In der Erläuterung seines Entwurfs führt er aus: „Dieser bedeckte Gang [sollte] gegen die Stuttgarter Chaussee^[1] durch leichte eiserne Säulchen gebildet, auf der Seite gegen den unteren Park Rosenstein durch eine Backsteinmauer geschlossen werden, deren gegen die Chaussee gewendete Seite, einen Schmuck durch leichte Malerey zu erhalten haben würde. [...] Eine solche Anlage [...] schien mir eine Auffassung zu bedingen, für welche die analogen Vorbilder in den pompejanischen Wandmalereien zu finden sein dürften wo antike Villen mit begränzenden Säulenhallen u. s. w. in spielendem, heiterem Charakter gehalten, dargestellt sind.“ Zanth betont, der Terrassengang sei eine „freie Nachbildung jener Vorbilder“.^[2]

Die Bauarbeiten begannen noch 1843, wurden aber erst 1846 beendet. Die Wände wurden wie geplant mit Malereien ausgeschmückt. Unter Wettereinwirkung wurden diese jedoch im Laufe der Zeit so unansehnlich, dass die Wände 1856 nach Zanths Plänen mit ornamentierten Terrrakottaplatten verkleidet wurden.

Im 2. Weltkrieg wurde die Terrakottawand stark beschädigt und die gusseiserne Dachkonstruktion bis auf wenige Achsen zerstört. Von 2000-2001 wurde die Terrakottawand restauriert, ebenso 13 überdachte und drei ungedeckte Achsen der Dachkonstruktion.

Ikonographie

Zur Verzierung der Gebäude in der Wilhelma verwendete Karl Ludwig von Zanth ausgiebig maurische Ornamente, die auch sofort als solche ins Auge fallen. Bei der Komposition der Terrakottawand bediente er sich des abendländischen Formenschatzes der Ornamentik, der teilweise mit dem maurischen übereinstimmt. Jedenfalls muten die Terrakottafriese den Betrachter orientalisch an, wie es ja auch das orientalisierende Bauprogramm der Wilhelma beabsichtigte. Orientalisch wirken der Baustoff Terrakotta an sich, die helle, rötliche Farbe der Terrakotten, die fast endlose Wiederholung der Schmuckmotive, die großflächige, komplette Ornamentierung der Wand und das Fehlen von Bilderreliefs, wie sie bei antiken oder antikisierenden Relieffriesen üblich waren.

Details

Aufbau eines Paneels

Der Terrakottagang ist netto etwa 200 Meter lang, d. h. ohne die Unterbrechungen durch zwei Türen und den Kassenpavillon. Die Terrakottawand besteht aus 112 gleichartigen Paneelen mit zwei abwechselnd wiederkehrenden Varianten von quadratischen Friesen. Diese unterscheiden sich durch das Medaillonmotiv (Eichen- oder Lorbeerkranz) und die Arabesken in den Eckkacheln (Lotos- oder Palmettenmotiv). Die Mäanderkacheln an den Seiten und die Rahmung der Medaillons sind bei beiden Varianten gleich. Die Friese werden durch ein senkrechtes Band mit Rosettenkacheln getrennt. Ein gleiches, über die ganze Wand durchlaufendes Band begrenzt die Friese an ihrer Oberkante. Über den Friesen verläuft unter der Mauerkrone ein Anthemion-Band aus Palmetten- und Lotoskacheln.

Anthemion-Band

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  Anthemion-Band, darunter: waagerechtes Rosettenband und Teil eines Frieses

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  Palmettenkachel

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  Lotoskachel

Über dem waagerecht durchlaufenden Rosettenband verläuft über jedem Fries ein Anthemion-Band. Es besteht aus sieben auf Abstand nebeneinander gesetzten quadratischen Kacheln. Das Band beginnt und endet mit einer Palmettenkachel, dazwischen wechseln sich Lotos- und Palmettenkacheln ab. Beide Varianten werden von einer umlaufenden kassettierten Leiste gerahmt. Die Ecken sind mit je einem Akanthusblatt besetzt.

Die Palmettenkachel zeigt im Innern eine Palmette, aus der am Grunde zwei aufsteigende Ranken sprießen. Sie werden von volutenartig eingerollten Akanthusblättern flankiert und legen sich zuerst um die Palmette, überkreuzen sich zweifach und laufen in mehreren Schlingen am Ende in zwei Lotosblüten aus.

Die Lotoskachel zeigt im Innern eine kunstvolle Lotosblüte, aus der am Grunde ebenfalls zwei aufsteigende Ranken sprießen. Sie schlingen sich um die Lotosblüte, überkreuzen sich zweifach und enden in zwei nach unten fallenden Palmetten.

Rosettenbänder

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  Senkrechtes Rosettenband. Von oben nach unten: Lilien-, Blatt- und Palmettenrosettenkachel

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  Blattrosettenkachel

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  Lilienrosettenkachel

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  Palmettenrosettenkachel

Die Friese werden von Rosettenbändern eingerahmt, an der Oberkante von einem durchlaufenden waagerechten Band und zwischen den Friesen durch ein senkrechtes Band, in das sich zwei nebeneinander liegende Friese teilen. Die senkrechten Bänder bestehen aus 14 Rosettenkacheln mit drei verschiedenen Rosettenmotiven, desgleichen die waagerechten Bänder über den Friesen. An den Schnittpunkten des waagerechten Bandes mit den senkrechten Bändern tritt noch eine Palmettenrosettenkachel hinzu. Auf die 14teiligen Bänder sind die Rosettenmotive rhythmisch verteilt: jede zweite Kachel trägt eine Blattrosette, dazwischen wechseln Lilien- und Palmettenrosetten miteinander ab (es gibt aber auch Ausnahmen von der Regel).

Die Blattrosetten bestehen aus vier zu den Ecken weisenden stilisierten Akanthusblättern und einer Kreuzblüte, deren spitze Blütenblätter zu den Seiten hin zeigen. Bei den Lilienrosetten ersetzen stilisierte Lilienblüten die Akanthusblätter, und die Blütenblätter der Kreuzblüte sind an den Spitzen stumpf und umgebogen. Die Palmettenrosetten zeigen vier diagonal ausstrahlende Palmetten mit stilisiertem Akanthusblattkern.

Friese

Die beiden Varianten der Friese sind im Aufbau gleich. Die Friese sind von einem flachen, breiten Rahmen umgeben, der innen und außen von Rundstäben begrenzt wird. Das zentrale innere Motiv ist ein achteckiges Medaillon mit einem Anthemion-Kranz (Lotos-Palmettenkranz), der sich um das runde innere Medaillon legt. Dieses wird begrenzt von einem Kymationkranz und enthält im Inneren einen Eichen- oder Lorbeerkranz. Die Seitenmitten werden von Mäanderkacheln mit einem vierfachen, verschlungenen Mäander flankiert. An den Ecken sitzen fast dreieckige Kacheln (Quadrate, deren innere Ecke abgeschnitten ist) mit spiegelbildlich gleichen Arabeskenmotiven. Bei den Eichenkranzfriesen wird in den Eckkacheln eine Lotosarabeske dargestellt, bei den Lorbeerkranzfriesen eine Palmettenarabeske.

Eichenkranzfriese

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  Fries mit Eichenkranz im Medaillon

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  Medaillon mit Eichenkranz

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  Lotus-Eckkachel

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  Mäanderkachel

Lorbeerkranzfriese

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  Fries mit Lorbeerkranz im Medaillon

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  Medaillon mit Lorbeerkranz

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  Palmetten-Eckkachel

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  Mäanderkachel

Abmessungen

Literatur

• Herbert Fecker: Stuttgart, die Schlösser und ihre Gärten. Das Werden der Schlösser und Gärten von der gräflichen Residenz bis zur Internationalen Gartenbauausstellung. Stuttgart 1992, besonders Seite 93-101, 159-169.
• Oskar Gerhardt: Die Wilhelma. In: Stuttgarts Kleinod. Die Geschichte des Schloßgartens, Rosensteins sowie der Wilhelma. Eine unterhaltsame Plauderei auf Grund reichhaltigen amtlichen Quellenmaterials, Stuttgart [ca. 1936], Seite 76-103.
• Rainer Herzog: Wilhelma Stuttgart. Dokumentation der historischen und gestalterischen Entwicklung der Wilhelma-Gartenanlagen, Stuttgart 1990, besonders Seite 116-123.
• Sybille Müller: Wandelgang an der Neckartalstraße. In: Finanzministerium Baden-Württemberg: Die Wilhelma. Ihre bauliche Entwicklung bis 1996, [Stuttgart] 1996, Seite 70-71.
• Frank Scholze: Karl Ludwig Wilhelm von Zanth und die Wilhelma. Eine kurze Einführung zum 200. Geburtstag des Architekten, Stuttgart 1996, besonders Seite 40-41 [1].
• Elke von Schulz: Die Wilhelma in Stuttgart. Ein Beispiel orientalisierender Architektur im 19. Jahrhundert und ihr Architekt Karl Ludwig Zanth, Tübingen 1976, besonders Seite 48-52.
• Michael Wenger: Karl Ludwig von Zanth (1796-1857) und die Wilhelma. Ein „ganz moderner Styl mit maurisch-orientalischen Verzierungen“. In: Schlösser Baden-Württemberg 1996, Heft 3, Seite 2-6.

Einzelnachweise

Weblinks

Commons: Wilhelma Zoo – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien